Bird On A Wire (Wide Screen)

acceptably daffy premise and enough inventive
business to sustain it through to the, not
unexpected, happy ending. Architect Martin builds
a dream home for his childhood sweetheart (Dana
Delaney) only to be rejected when he proposes
marriage. After a one-night stand, Hawn--a daffy
waitress with a gift for making up improbable but
convincing lies--moves into Martin's house and
tells his parents (Donald Moffatt, Julie Harris)
and the whole community that she is his surprise
new wife. When he sees how this impresses Delaney,
Martin goes along with the charade, encouraging
wilder and wilder fictions and doing his best to
join in so that he can rush through to a divorce
and move on to the woman he has always wanted.
Hawn has to recruit a couple of winos to pose as
her parents and impress Martin's boss into giving
him a promotion, but we glimpse her real misery at
his eventual intention to toss her out of the
make-believe world she has created because her own
real background is so grim.Its sit-com hi-jinx are
manic enough not to be strangled by an inevitable
dip in to sentiment towards the end, and Hawn, who
always has to work hard, is better matched against
the apparently effortless Martin than in their
subsequent pairing inOut-of-Towners.Martin, often
wasted in comparatively straight roles, has a few
wild and crazy scenes as Hawn prompts him into
joining her improvised fantasies. Director Frank
Oz, a frequent Martin collaborator (Dirty Rotten
Scoundrels, Little Shop of Horrors, Bowfinger), is
the model of a proper, competent, professional
craftsman when he sets out to put a comedy
together--but the film misses streaks of lunacy or
cruelty that might have made it funnier and more
affecting.Bird on a WireThis action-comedy from
1990 makes the critical mistake of trying to mix a
potentially suspenseful plot with the kind of
humour that Mel Gibson can only get away with in
hisLethal Weaponmovies. It doesn't work here
because the movie's supposed to be a Hitchcockian
thriller and Mel's wisecracking--not to mention
some implausible plot twists and ridiculous chase
scenes--makes it impossible to take any of this
movie seriously. It works best as a lightweight
vehicle for Gibson and Goldie Hawn, who bring
their own established appeal to their roles as old
lovers who are reunited under unexpectedly
dangerous circumstances. After testifying against
some drug-running killers, Mel's been safe under
the protection of the FBI's witness relocation
program, and Goldie coincidentally enters his life
again just as the bad guys are hot on Mel's trail.
They join up and go on the run from the villains
and ... well, let's just say director John Badham
doesn't have any big surprises up his sleeve.
Goldie and Mel are enjoyable, as always, but you'd
have to be their biggest fan to watch this movie
more than once. --Jeff Shannon

an acceptably daffy premise and enough inventive
business to sustain it through to the, not
unexpected, happy ending. Architect Martin builds
a dream home for his childhood sweetheart (Dana
Delaney) only to be rejected when he proposes
marriage. After a one-night stand, Hawn--a daffy
waitress with a gift for making up improbable but
convincing lies--moves into Martin's house and
tells his parents (Donald Moffatt, Julie Harris)
and the whole community that she is his surprise
new wife. When he sees how this impresses Delaney,
Martin goes along with the charade, encouraging
wilder and wilder fictions and doing his best to
join in so that he can rush through to a divorce
and move on to the woman he has always wanted.
Hawn has to recruit a couple of winos to pose as
her parents and impress Martin's boss into giving
him a promotion, but we glimpse her real misery at
his eventual intention to toss her out of the
make-believe world she has created because her own
real background is so grim.  Its sit-com hi-jinx
are manic enough not to be strangled by an
inevitable dip in to sentiment towards the end,
and Hawn, who always has to work hard, is better
matched against the apparently effortless Martin
than in their subsequent pairing in
Out-of-Towners. Martin, often wasted in
comparatively straight roles, has a few wild and
crazy scenes as Hawn prompts him into joining her
improvised fantasies. Director Frank Oz, a
frequent Martin collaborator (Dirty Rotten
Scoundrels, Little Shop of Horrors, Bowfinger), is
the model of a proper, competent, professional
craftsman when he sets out to put a comedy
together--but the film misses streaks of lunacy or
cruelty that might have made it funnier and more
affecting.  Bird on a Wire  This action-comedy
from 1990 makes the critical mistake of trying to
mix a potentially suspenseful plot with the kind
of humour that Mel Gibson can only get away with
in his Lethal Weapon movies. It doesn't work here
because the movie's supposed to be a Hitchcockian
thriller and Mel's wisecracking--not to mention
some implausible plot twists and ridiculous chase
scenes--makes it impossible to take any of this
movie seriously. It works best as a lightweight
vehicle for Gibson and Goldie Hawn, who bring
their own established appeal to their roles as old
lovers who are reunited under unexpectedly
dangerous circumstances. After testifying against
some drug-running killers, Mel's been safe under
the protection of the FBI's witness relocation
program, and Goldie coincidentally enters his life
again just as the bad guys are hot on Mel's trail.
They join up and go on the run from the villains
and ... well, let's just say director John Badham
doesn't have any big surprises up his sleeve.
Goldie and Mel are enjoyable, as always, but you'd
have to be their biggest fan to watch this movie
more than once. --Jeff Shannon

Rabbit, theBack to the Futuretrilogy) features
some of the most eye-popping special effects of
the '90s in its story of a narcissistic star
(Meryl Streep) who steals the husband (Bruce
Willis) of another woman (Goldie Hawn) and
continues her rivalry with her even after death. A
magic potion keeps both women going despite the
punishment of murderous bullets and fatal plunges,
and the joke is that even as they rot they remain
vain about appearances. Though he's fashioned a
one-note movie, Zemeckis gets a lot of mileage out
of such impressive sights as Hawn walking around
with a hole in her chest the size of a basketball,
and Streep--her head and arms twisted 180
degrees--moving like a broken crab. It's weird,
it's sick, it's hilarious, and the stars push the
whole project to a classy entertainment. Isabella
Rossellini is great as a scantily clad witch who
sells the immortality brew. --Tom KeoghBird on a
WireThis action-comedy from 1990 makes the
critical mistake of trying to mix a potentially
suspenseful plot with the kind of humour that Mel
Gibson can only get away with in hisLethal
Weaponmovies. It doesn't work here because the
movie's supposed to be a Hitchcockian thriller and
Mel's wisecracking--not to mention some
implausible plot twists and ridiculous chase
scenes--makes it impossible to take any of this
movie seriously. It works best as a lightweight
vehicle for Gibson and Goldie Hawn, who bring
their own established appeal to their roles as old
lovers who are reunited under unexpectedly
dangerous circumstances. After testifying against
some drug-running killers, Mel's been safe under
the protection of the FBI's witness relocation
program, and Goldie coincidentally enters his life
again just as the bad guys are hot on Mel's trail.
They join up and go on the run from the villains
and ... well, let's just say director John Badham
doesn't have any big surprises up his sleeve.
Goldie and Mel are enjoyable, as always, but you'd
have to be their biggest fan to watch this movie
more than once. --Jeff ShannonHousesitterThe
teaming of Steve Martin and Goldie Hawn would seem
to have been sure-fire casting,
butHousesitter'swriting is never strong enough to
sustain it and the film's hit-and-miss quality has
more misses than hits. Martin plays an architect
who builds his dream house for his high school
sweetheart (Dana Delany), then surprises her with
a marriage proposal--both of which she rejects.
Distraught, he goes back to New York and pours out
his heart to a woman he meets in a bar and beds
(Hawn), not realising she is a flaky con artist.
She knows a good thing when she hears it and heads
for his hometown, moves into the empty dream
house, and begins passing herself off as Martin's
new wife. Though the writers build in a variety of
complications (involving Delany, as well as
Martin's parents and boss), the film finds its
jokes only in fits and starts, though Martin has a
particularly hilarious moment when he must sing to
his father in front of a crowd of strangers.
--Marshall Fine

Roger Rabbit, the Back to the Future trilogy)
features some of the most eye-popping special
effects of the '90s in its story of a narcissistic
star (Meryl Streep) who steals the husband (Bruce
Willis) of another woman (Goldie Hawn) and
continues her rivalry with her even after death. A
magic potion keeps both women going despite the
punishment of murderous bullets and fatal plunges,
and the joke is that even as they rot they remain
vain about appearances. Though he's fashioned a
one-note movie, Zemeckis gets a lot of mileage out
of such impressive sights as Hawn walking around
with a hole in her chest the size of a basketball,
and Streep--her head and arms twisted 180
degrees--moving like a broken crab. It's weird,
it's sick, it's hilarious, and the stars push the
whole project to a classy entertainment. Isabella
Rossellini is great as a scantily clad witch who
sells the immortality brew. --Tom Keogh Bird on a
Wire This action-comedy from 1990 makes the
critical mistake of trying to mix a potentially
suspenseful plot with the kind of humour that Mel
Gibson can only get away with in his Lethal Weapon
movies. It doesn't work here because the movie's
supposed to be a Hitchcockian thriller and Mel's
wisecracking--not to mention some implausible plot
twists and ridiculous chase scenes--makes it
impossible to take any of this movie seriously. It
works best as a lightweight vehicle for Gibson and
Goldie Hawn, who bring their own established
appeal to their roles as old lovers who are
reunited under unexpectedly dangerous
circumstances. After testifying against some
drug-running killers, Mel's been safe under the
protection of the FBI's witness relocation
program, and Goldie coincidentally enters his life
again just as the bad guys are hot on Mel's trail.
They join up and go on the run from the villains
and ... well, let's just say director John Badham
doesn't have any big surprises up his sleeve.
Goldie and Mel are enjoyable, as always, but you'd
have to be their biggest fan to watch this movie
more than once. --Jeff Shannon Housesitter The
teaming of Steve Martin and Goldie Hawn would seem
to have been sure-fire casting, but Housesitter's
writing is never strong enough to sustain it and
the film's hit-and-miss quality has more misses
than hits. Martin plays an architect who builds
his dream house for his high school sweetheart
(Dana Delany), then surprises her with a marriage
proposal--both of which she rejects. Distraught,
he goes back to New York and pours out his heart
to a woman he meets in a bar and beds (Hawn), not
realising she is a flaky con artist. She knows a
good thing when she hears it and heads for his
hometown, moves into the empty dream house, and
begins passing herself off as Martin's new wife.
Though the writers build in a variety of
complications (involving Delany, as well as
Martin's parents and boss), the film finds its
jokes only in fits and starts, though Martin has a
particularly hilarious moment when he must sing to
his father in front of a crowd of strangers.
--Marshall Fine